依稀记得《知日》杂志有一篇关于日本对造物的文章，在日本人眼中，无论是你设计的，贩售的，使用的物件都是有生命的，是值得敬仰和尊重的。如果你在雕刻一件木雕，仅把它当做一项工作去进行和当做一项造物使命去进行所用的心和力是截然不同的。当面对一件工具时双方的关系是相互依赖相互合作的，只有善待工具你才能更安全更高效的去完成工作。这点以前的中国农民对耕牛、车夫对毛驴、战士对枪支都会有此情节。《Objectified》中 Dieter Rams说，日本人对盆景的修剪很讲究，他们讲究疏密，如果太密了鸟儿没法从中间飞过（不是原话）。
关于留白、疏密、韵律等这些，日本的装帧设计很好的体现了这些，日本的书籍尤其是一些设计、艺术类书籍的排版、字体选择、留白都会让我对书本身加分。有种阅读的冲动，在这个纸质读物「衰落」的今天依然有如此精致用心的设计真是件幸事。
不是一味的夸奖日本设计师，而是如果对方有值得学习的地方何不借鉴学习，日本设计界能有今天的「地位」也与此密不可分。中国缺少一个大环境，一个孕育人才的温床，中国从不缺人才。
Jeffson:
日本设计从上个世纪50年代开始起步，只用了很短的时间，在上个世纪80年代已经跻身世界设计大国。“日本制造”甚至作为优质产品的代名词成为一种文化标签。日本是世界发达国家中唯一一个非西方国家，它的民族传统、设计风格、文化根源与西方大相径庭。日本的传统精神，无论在深层民族特性层面还是在表面的技术层面都决定着日本设计的命运. [本文共有 5 页，当前是第 2 页] <<上一页 下一页>>
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