画册是盛纳信息的容器，即归属于物化的载体，自然须依据材料来进行制造。受不同社会、不同时代的影响，月在发展过程中从来停止过变化，如苏美尔人烧制的陶土、古罗马人使用的蜡板、埃及人采用的纸莎草纸以及在欧洲广为流传的羊皮纸；在中国，画册材料历经甲骨，石头的应用，继以竹木、缣帛到纸的过渡更替。

材料的种类繁多，其性质也是多种多样的。天然材料经历了数亿年风霜的洗礼，凝聚着自然的恩惠，它是美的，但同时也包含着许多让人难以预料的神秘性。由于科学的发达，人造材料不断涌现，它补充了天然材料的不足。也显现了独特的魅力。给人类的造物活动带来许多趣味和便利。
器物之美在某种程度上取决于材料之美。

画册材料的质感可引起读者视觉和触觉的感受，平滑的、粗糙的、柔软的、坚硬的……，这对于画册设计来说星十分重要的。因为画册阅读并非为了得到一般的精神满足，还要凭借自身的感性体验去重新获得新鲜的感受，这就是材料的“触觉感”。人们手捧画册逐页翻阅，触感其柔软或坚挺，视觉的亮丽与素雅都会带来种种文字以外的感受和联想。优秀的画册设计，从内文到环衬，从内封到护封，伎我们在阅读过程中都能体会到因材质的恰当选择所具有的独特个性。

英国的威廉·荷加斯在《美的分析》中说：“我们首先应该考察的是每一个东西的局部与其整体意图的适应，因为它对整体的美具有最大的意义。”

材料，作为画册设计师传达内容信皂的“手段”，必须在画册精神的关照下，为表达内容服务。所采用的材料视内容而定；精贵不一定最佳，质朴也未必差。因此、只有适宜到位才能使材料得以展现优良的功能。“天有时、地有气、材有美、功有巧、合此四者才能为良”（《工艺论》春秋）。
在设计时，对材料进行选择是设计工作的一部分，既不能随意而行，也不町施以过多的人为加工，不然会破坏其原有的魅力。从而降低美的程度。不了解材质的语言、表情、性格，就谈不上把握妤内容和材料之间的分寸感，并通过恰如其分的艺术手段来充分显露出材利的自然之美。
今天，纸张作为画册设计表现的重要载体，如何大自然中一片广博的大地，其所拥有的或外露、或内敛、或税放、或细腻的质感肌理和情感色彩、包容着深置其上的文字和图像，带给读者产生无尽美的联想和享受。