当我们阅渎画册时，捧在于里的是实实在在的立体物，随着书页的一页页翻动，此间产生了时间的流动；从封面到书脊再到封底，从环衬到扉页再到内文，在读者视线的注视下，书不断变换着中间关系。可以说，画册是动静相融，兼具时间与空间的艺术。

一张纸，经过对折再对折，分别承载多姿多彩的图文信启，书也就被赋予了牛气，诞生了我们熟悉的画册形式。对开页的重复造成画册特有的连续空间，产生了时间与空间的交错，使画册成为了一个承载信息的舞台。从封面，环衬、扉页、日录、序言、内文、封底，勒口到腰带，从平面到立体，均充溢着时间、空间的延伸和戏剧性变化，运动不息，生命不止。

一本书中，整个情节是沿着一条既定的路线进行的，各种成分按照一定的顺序前后相继，依循内在的逻辑自然地发展着，或是线性结构、起伏性结构，或是螺旋性结构。正是这种秩序与逻辑，造成了时间和空间的推移，使读者体验到了时空的细微变化。因此，时空感受是故事情节的起伏跌宕，是各部分的前后相继，是一个故事的终结，另一个故事的开始，是一种次序的排列原则。假如各部分之间的次序没有条理或没有明确地呈现给读者，这种缺乏内在逻辑的内容安排自然不会让读者产生时间与空司的体验。

同时，读者所领会的内容主旨与作家所传达的意念相吻合、相碰撞，在读者思维联想小所进行的时间和空间的互动同样属于时空的体现。尤其是诗歌，比直接表达的小说类读物更具想象性空间。
东方艺术的一个重要特点，即表现为主题在时空中的连续性，并贯穿于戏剧性的变化。如伺欣赏江南的园林。步移景异，是一种时空的经验。

画册小时间与空间的展现，是通过文字，图像等视觉元素和富有变化的纸张折叠开启封台那种充满活力的表现得来的。它们表现性的成因，并非是对视觉元素施以物理力的驱动，而是基于一种力的结构、一种各视觉元素呈现出来的某些方向的集聚、倾斜、轨迹、明暗等的知觉特征，是由这些桩康定斯基称作为“具有倾向性的张力”造成的。

另外，画册版面中文字、图像、色彩、空间等视觉元素的分布，它们的繁与简、详与略的关系，随着视线的推移，同样会产生时光的流动，也蕴含着时间与中间概念。

因此，画册设计时，给文字、图像注入生命力的表现和有情感的演化，随着视觉元素点，线、面的趣味性跳动变化，赋予各视觉元素以和谐的秩序、使封面、书脊、封底、天、地、切口，甚至于翻开的前后勒口、环衬，扉页、内文之间相互协调，相互制约，体现出画册内容时间、空间的层次化，编织一出有韵味的戏剧来，这是需要每个设计师注入心力的工作。