先去弄懂字体的规则，从字义出发，把字和字义结合在一起，再试着去打破规则，改变一小点，这时可能会把字的美感展现出来。也许你做的多了，你的作品就会带有你个人独特的美

试着想想左图的“然”下面的四点作者为什么这样去处理，我想应该是这样的，第一“然”下面有四点，这样处理不会影响识别，第二“森”有三个“木”，“木”和“然”字右上的“大”下部分都处理成一个倒V形，这和“然”下面的四点刚好可以用同样的符号去概括。

再看看右图“亦素”二字，把他们放在一大一小的圆里，有点像葫芦，但是“素”的上部分的三横为什么要做成曲线呢？仔细看看就能发现，这三个圆弧和上面的小圆刚好是吻合的。

这两组字都能看出字体设计是有规则，是可以去推理的，甚至是刻意的。

这次我们不在把视线盯在字体上，而是换到外框上，但有趣的是即使是在看外框也不得不去关注字体。仔细分别去对照他们字体与外框的关系，去观察字体的笔画粗细的变化，再看外框的粗细变化。你就能发现他们是统一的。

“自由”这两个字对于你意味着什么，我很感谢看到这组字。从前看到的自由大多是长了翅膀的鸟，而这次看到的自由却是在形态上不断改变的文字。我们不用去给它按上翅膀，只要改变一处就能让我们感到他想表达的内容。

左右两个"鱼”对于鱼尾的处理都有可学之处，两组字都在尽可能的描述鱼尾的形态，左边的更像在画画，右边的则在尽可能克制的以汉字为基本去添加鱼的形态。

把文字整体旋转一个角度或者旋转文字的一部分，字体就会变个样子，把它组合在一起看就会成为另一番模样。此时再看已经把字义给描述出来了。

有些字适合你做减法，减着减着，它的字义也就体现出来了。

我喜欢这个“玉",我只从形式上去看这个字，最底下的横让出一部分位置给原本就有位置的点，看似多余，却处理的得当，没有丝毫不和谐。这种感觉就像挖了一个坑，然后再把它填上，而我们谁都不知道那被松过得土里会长出什么。

“瓷语”二字在我的资料库里呆了很久，第一次看觉得挺普通，看久了慢慢觉得它很特别。特别在哪，仔细看就能发现那股耐看的美藏在“瓷”下部分“瓦”那，你对比对比便知。后来字看的越来越多，才猛然意识到，想让一个字变的有美感其实只要稍稍改变一个地方就好，但那个地方却不是那么轻易就能被我们感知到的。

悦木二字在我刚刚学字体的时候看它很不顺眼，慢慢的看的越觉得有味道，这种味道说不清道不明，“木”原本可以对称的字可以让左边重一点，“悦”又让其右边重一些，两个字都有断笔处理，一个处理的比较圆润，一个处理的比较锋利，“悦”上面的两点一个立一个卧，这两个字着实让人抓不住脉络，却久看不厌。

先去弄懂字体的规则，从字义出发，把字和字义结合在一起，再试着去打破规则，改变一小点，这时可能会把字的美感展现出来。也许你做的多了，你的作品就会带有你个人独特的美感。