通过上述的“无意识设计”，把消费者的无意识行为物化，给大众一种“似曾相识”的亲切感，使得产品不再是冰冷的功能性物件，而是注重产品和情感的结合，这种关注细节、关注情感的设计便是深泽所倡导的“无意识设计”的一大特色。

3.2 象以圜生 简约细腻
如果说，对于细节、情感的关注，是深泽“无意识设计”的缘起，那么真正使得其“无意识设计”取得巨大成功的便是设计与环境的结合。心理学上提到，人是生活在一定的社会环境和自然环境中的统一体，所以，设计环节中必须考虑到环境的因素，即“象以圜生”[6]。正如深泽直人所说：“在日本物与环境之间的关系比物体本身更重要，物体是构成和谐的一部分，我开始停止仅是有趣的外形构想而开始考虑物体之间的关系。设计应该从自己的生活环境的各种要素中，抽出一些和环境所匹配的元素。”[7]（P.112）

图5为一个由深泽直人设计的带有纸篓的打印机，对于打印机的设计，一般人都会绞尽脑汁地去想怎么把外形设计好，而这个作品没有太多地考虑打印机的外形，而是思考打印机的使用环境：在打印东西的时候较多人、包括我们从事设计工作的人，往往不止打印一张，而是打印出几张来，并从中挑选出自己认为最好的一张，然后把其它剩下的扔掉。这款打印机就是考虑到这一点，将打印机的底部直接设计成一个纸篓，这样，就能够方便我们在打印时去选择自己满意的纸张，而把不满意的随手扔掉。

图5 打印机设计 深泽直人

日本的设计中，因为禅宗思想的融入，使得产品本身凸显深幽与灵性，它以“象外之象、意外之意”表现出一种深幽的空灵境界。深泽便是抓住了日本禅宗的精髓，他的每一件设计作品都堪称是与日本禅宗思想巧妙结合的典型实例。他认为简单的优于复杂的，幽静的胜过喧闹的，轻巧的强过笨重的。新简洁主义设计师康斯坦丁·格里克（Konstantin Grcic）评价他说：“深泽直人有着能将复杂变成简单、丑陋变成漂亮、陈旧变成崭新的魔力，他可以亲吻一只青蛙而让她变成公主。”[7] （P.112）深泽作品之简洁，并非平常人所理解的“构造简单”，而是在保证产品功能的基础上尽量去除一些不必要的修饰，同时在细节上进行改变，使得产品产生一种新的价值，且这种改变往往充满了人文关怀。

给我们一张白纸，我们都想画出自己心中最美丽的图像，但是一旦设计掺杂了太多主观的东西，必然会给我们的创作带来一种无形的压力。当一个产品被设计的过于复杂，对受众来说就是一种挑战，在生活压力如此大的今天，人们会刻意或非刻意地逃避压力，因此一个好的设计能够使用最少的设计语言，调动我们最丰富的生活情感，让我们在使用过程中更加自由，而不是被产品所控制。所以说：设计是方便人的生活方式，而非复杂。

手表是生活中再平常不过的小物件，但是关于手表的设计样式可谓层出不穷，应有尽有。其实手表的基本功能就是显示时间，而可延伸的功能有搭配衣服，代表身份等。在现实生活中我们之中大部分人会为买一块手表而费尽心思，要不然就是不够稳重、要不然是太过呆板、抑或是华而不实，而深泽是如何设计手表的呢？如图6所示的手表，12格时间刻度简化为结构形体中的12边形顶点，表盘留白，只剩下干净利落的时针和分针，这比功能主义多了一份细腻和温和式的简洁，在简洁中又不失高雅，是契合了功能的简洁，是简洁的更高层次。

图6 手表设计 深泽直人

简洁的东西可以有效地缓解人和产品操作界面的隔阂，让人们使用产品成为享受功能的过程，而简洁的更高境界是舍弃说明书，凭借直觉便可以实现产品功能，这也是“无意识设计”追求的更高境界。“无意识设计”就像人要喝水时顺手拿起杯子那么自然，不会去刻意考虑如何使用这个杯子。在直觉层面上传达产品的意义，让受众在无意中接受，这种信息将会带给人们体会一项新设计的快乐和享受操作一件新产品的惬意。

4 结语

作为日本工业设计的领军人物深泽直人在吸收西方经典设计理论的基础上，也融入了日本传统文化的精髓，并把其应用到设计实践中，独创了“无意识设计”。他以受众的无意识行为作为灵感来源，让人们在无意识行为中实现产品的功能，即为通过有意识的设计，实现无意识的行为，给人有意味的享受。深泽直人在生活中“关注细节、关注情感”，把握产品自身和产品所处环境的关系，且注重受众细微的感情变化，并把这些要素应用到自己的设计实践中。他还抓住日本禅宗的精髓，让设计在满足需求的基础上力求简洁，使其作品做到了“象以圜生、简约细腻”。他明确提出没有说明书的设计才是好的设计，以最少的视觉语言，调动我们最丰富的情感，让我们使用起来更加自由，而不是被产品所控制。通过以上方式他最终设计出一系列“无意识设计”的经典作品，为日本乃至世界的工业设计发展做出了杰出贡献。

[本文共有 2 页，当前是第 2 页] <<上一页 下一页>>