2.2 排式与分栏

    排式与分栏是期刊版式中最具视觉冲击的板块结构，是版式设计中的重要内容。

    排式指正文的字体与行文的排列方式。古籍线装书大都采用直排，这是沿袭了书法行款自上而下，自右而左的法则。但期刊的正文则通用自左而右横排，以适应于人眼的生理机能，提高阅读的质量和速度。据实验报告，每行文字宽度超过120毫米时，阅读率降低5%。因此，字行宽度应控制在80毫米～105毫米为宜。科普期刊多为16开本，版芯宽度较大，文字不宜排通栏，设计时可缩短字行宽度;将正文分为双栏或三栏。

    科普期刊文章的篇幅一般较小，采取分栏的排式可调节活跃版面。如文章篇幅较大，可采用双栏形式，再利用小标题将正文分段，以驱散阅读疲劳，在提高阅读质量的同时，给读者以美的享受。文章篇数较多的版面，偶尔将一篇文稿设计成竖排亦可调节视觉，活跃版面。此外，图表在专业期刊中占有一定的比例，设计者可将图表内容进行文字化的逻辑处理，归纳为不同的信息类别后，再决定所需的栏数和行数。最后将这些归类的信息在版面上合理布局，使之图文协调。排式与分栏力求板块清晰，线条流畅。

    2.3 字体与字号

    字体不仅体现刊物的内容，而且是版式设计的重要构成要素。合理的字体设计应该是符合艺术形式规律的。不同字体的汉字形态各异。宋体、正楷、黑体、仿宋体的使用频率较高：宋体清晰悦目，端庄秀美，正楷刚柔相济，活泼自然;黑体浑厚凝重，粗壮简洁，仿宋挺拔秀丽，起落有致。另外还有书法体如洒脱飘逸、张弛有度的隶书和古朴大方、刚劲挺拔的魏碑等。彩色桌面出版系统又将许多字体推到了读者的面前：雅致晶莹、饱满温和的琥珀体，敦实有力、气质独特的综艺体以及婉转秀丽、圆润柔和的圆线体等。

    期刊正文字体一般为宋体。标题是读者接触正文的“先行官”。标题字体的选择当与正文的风格协调，如活泼的文风不宜选用凝重的黑体，严肃、庄重的题材则不宜用花体字作标题。在主标题、副标题并存的情况下，应显示出不同的主次等级关系。大标题统领全文，与文章主题保持内在联系;小标题则可将正文划分为清晰易读的章节。此外，标题字体与正文字体既要互为呼应，又应区别有致。

    字号指字的大小。传统的铅排活字将字的大小分为1号、2号、3号不等。随着80年代初的手动照排，到80年代中期的激光照排以及90年代桌面出版系统的面世，传统的字号已不常用，取而代之的是用“点”（Points）量度字的大小。“点”又称为“磅”，一英寸约等于72点，亦称72磅，折合为25.4毫米。标题一般大于14点（相当于传统的老4号以上），正文则小于14点，一般用9点或10.5点（相当于传统的新5号、老5号）。

    字行之间的距离称作行距，是指从本行字的基线至上一行字基线之间的距离。因此，行距已包含了字的高度（即点数），例如：9点字排在12点行距上（即9/12），每行字之间的距离为3点。行距能影响正文的易阅度，又影响版面的清爽度。没有行距，就没有一条明显的水平空白地带引导读者的目光沿着字行扫视。如果行距过大，空白地带太多，以致版式松散且浪费了版面。对于表格名单之类的文稿，则要求线段清晰，以适应读者阅读的间歇性。

    期刊内容虽以文字为主，但版式设计也不妨借鉴画报编排的“网格法”（Crid System）。常见的有威尔・霍布京斯创立的12等分网格法和卡尔戛斯托奈尔创立的58等分网格。这些方法分别将版面划分为12或58等分，图文编排便是在这些空间里进行的。另据尼霍森版面分割原理：各个部分的配置、分割使版面主次有序，经纬分明，层次清楚。一幅完善的有表现力的版面分割应该清晰协调，一目了然。版面中各个因素彼此呼应，合情合理。然而在现代版式设计中，不论是用网格法或自由式，均应考虑时代和要求，不可一概而论。

    近年来崭露头角的数字期刊，集图、文、画、音于一体，以其形象生动的传达方式颠覆了传统的纸质期刊。经过数字化处理的图文，使数字期刊的版面构成出神入化，读者从纸质期刊静态的平面，过渡到视听合一的享受。即便如此，数字期刊版式设计的编排规范与纸质期刊无异。

    版式设计有法而无定法。设计家海伦（Hellan）主张自由设计，不承认绝对的设计规范，但承认设计的有秩序（Order）。画坛泰斗齐白石先生的画论与海氏异曲同工：“作画在似与不似之间为妙：太似为媚俗，不似为欺世”。可见版式设计也存在于对立与统一的矛盾之中。

    随着DTP（桌面出版系统）的普及，为设计者提供了更为广阔的创作空间。尤其是ID等软件的运用，使版式设计的实施均在弹指之间。

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