非饰线体在一战后的德国扮演了全新而重要的角色。经过由艺术家设计的自由字样的阶段后，人们发现非饰线体似乎可以传达在建筑与设计领域中产生的那种新的现代艺术感觉。于是，非饰线体开始成为精确和客观的代名词。虽然不乏友人职责非饰线是非艺术的、非德国的和腐朽的，但是Jakob Erbar仍然设计了Erbar-Grotesk (1924)，Paul Renner设计了Futura (1927)。这些字样迎来了线性非饰线体第二阶段的发展和被更广泛的接受度。1928年Jan Tschichold写了一本书——《新版式设计》（'The New Typography'），书中系统性地描述了字体设计的概念和发展状况。经由此书，非饰线体成了国际化的字体。然而纳粹发觉这些字体设计上的发展对自身无甚助益，当所谓的“艺术专家”上台时，排版艺术的自由发展也到头了。历史定格在1930年代，包豪斯被迫关闭，教师和艺术家们各奔东西。


       瑞士风格

       字体和版式设计的发展转移到了美国、特别是瑞士。当时版式艺术家的工作已经离不开瑞士风格的非饰线字体了。瑞士风格的字样区别于结构性的Futura和 Erba，包含着一种对19世纪晚期的饰线体的再发掘。这一发展标志着字体设计进入了第三个阶段，这一阶段的代表字体是Folio, Helvetica和 Univers，这三款字体都是1957年左右被设计的。Folio是Konrad F. Bauer和Walter Baum设计的，他们是在1867年设计的Breite Grotesk字体的基础上设计的。Max Miedinger以名叫Schelter-Grotesk (1880)的字体为原形设计了他的Helvetica。Adrian Frutiger设计的Univers字体有着强烈的粗细变化和圆角，没有明显的参照对象。这一系列非饰线字体家族的设计是在1950年苏黎世美术学校（Zurich School of Fine Arts）诞生的。

       从此以后，非饰线体成为了一种字样的标准，人们已经难以想象日常生活中的信件、广告和招贴中没有非饰线体了。设计师们讨论的话题也已经从“是选择饰线体还是非饰线体？”转移到了“用那种非饰线体更合适？”。

Adrian Frutiger

Adrian Frutiger被认为是20世纪最重要的字样设计师之一。他1928年出生与瑞士，早年经历过手工艺与排字的训练，他出色的论文课题为《拉丁字母表的发展》（The Development of the Latin Alphabet）包括了八张木版印画，同时也奠定了他作为国际一流的字样设计师的地位。Avenir、Linotype Centennial、Frutiger、Icone、Meridien和Univers等一系列国际知名的字样都是由Adrian Frutiger设计的。在他超过40年的字样设计生涯中，Frutiger对字体设计的发展史产生了很大的影响，无论是热金属制版，照相制版还是电子排版时期。

Avenir

Avenir是由瑞士字体艺术家Adrian Frutiger在1988年设计的。这款字体是在非饰线字体Futura和Erbar的基础上设计的。Adrian Frutiger把它命名为Avenir（法语单词，意为“未来”），包含了对他的字体永不落时的一种希冀。当1988年Avenir被推向公众的时候，它就已经被认为是可以和当时最著名的Futura或者Avant Grade相提并论的一款杰出的字体。相较于其他字体机械化的结构，Avenir不拘泥于数字上的比例，而更注重视觉上的观感，被认为是富有人性化的字体。

Bodoni

Giambattista Bodoni (1740-1813)被称为出版印刷之王，他是一位多产的字体设计师，一个伟大的雕刻师，一位广为被他的时代所承认的印刷匠。在45年的职业生涯中，他著书和进行字样设计，同时还担任着意大利帕尔马公爵的出版社的发行印刷指导。 他设计的字体被誉为现代主义风格最完美的体现。现代字体代表了十八世纪晚期十九早期的字体设计发展一种总结，其他类似的如法国的 Didot(1689-1853)字系和德国的J. E. Walbaum (1768-1839)都反映了“现代风格”的不同面貌。尽管19世纪的一些批评家对这些字体不屑一顾，然而今天的Bodoni字体和当年他们诞生的时候相差无几。Bodoni字体给人以浪漫而优雅的感觉，用在标题和广告上更能增色不少。

_Cooper

设计师Oswald Bruce Cooper，生于1879年4月13日，俄亥俄（Ohio）；卒于1940年12月17日，芝加哥。他是字体设计师、书法家和教师。
1894年接受印刷匠训练；1899年移居芝加哥，入读Frank Holme School of Illustration ，当时有F. W. Goudy教授字母设计；1902年任教于Frank Holme School，间歇性地兼任校长；1904年合伙插画家Bertsch在芝加哥开办Bertsch & Cooper广告咨询公司；1912年周游英国、法国和德国；1913年为Packard Motor Company的广告设计了字母，并被美国字体公司（American Type Foundry）发行；1921年把他的咨询公司改成了一个设计、排版和摄影的工作室；1924年卖掉了自己的工作室，重新成为自由视觉艺术家；1939 年为《芝加哥日报》（Chicago Daily News）做CI（corporate identity）设计。

Cooper一生设计的主要字体有： Cooper Oldstyle (1919), Cooper Black (1920), Cooper Italic (1924), Cooper Black condensed (1925), Cooper Hilite (1925), Cooper Initials (1925), Pompeian Cursive (1927), Cooper Fullface (1928)。
Oswald Bruce Cooper在他早期设计的Cooper Old Style字样基础上，设计了Cooper Black（一种特别粗的罗曼字样），并由芝加哥的Barnhart Brothers & Spindler字体公司在1922年出版发行。尽管Cooper Black出现在20世纪早期，但它至今仍然看上去很新潮，你可以在几乎任何一个城市的店招上发现它的身影。飘动的外形创造出了一种强壮而温和的形式美，使得Copper Black成为一种极具适应性的字体。

_DIN

Wilhelm Pischner于1929年设计了Neuzeit Grotesk字样，由字体公司D. Stempel在1928至1939年间发行。1970年，德国标准化委员会建议采用Neuzeit-Grotesk（Modern time-Grotesque）作为官方标志（如德国所有的城镇铭牌）、交通指示系统的标准字体以及行政、科技和商业领域。这种字体被重新命名为DIN，是Deutsches Institut für Normung（德国工业标准研究所）全称的缩写。DIN字体同时也立刻成为德国印刷工业的标准字体。之所以会选用一种非饰线字体，是因为它被认为是一种简单实用的字样，没有什么异常和奇怪的地方，同时又易于复制和广泛使用，如同其他20年代被设计出的字样一样，它反映了当时那个年代的社会思潮—— 'Form is Function‘(形式就是功能)。今天，因为它的通晓性和实用性，DIN有着让人愉悦和放心的口碑，无论是用在标志、杂志标题还是广告传单上，甚至是一些艺术性的发挥，几乎可以说是一种全能字体。

_Firmin Didot  

Didot家族在18和19世纪大约100年间活跃于字体设计领域。他们是印刷匠、出版商、字样设计师、发明家和知识分子。1800年左右，Didot家族拥有着法国最重要的印刷商店和字体工厂。印刷匠Pierre Didot在出版一份文件时，采用了他兄弟，字体设计师Firmin Didot设计的一种字体，由此也开创了Didot字体的独特面貌。

Firmin Didot，1764年生于法国巴黎，1836年卒于Mesnic-sur-l’Estrée。

_Helvetica

Helvetica是世界上最著名和流行字样之一。它干净、清晰的字形领导了一股清楚、易懂和快速的阅读潮流。它有着亲切自然的面貌，不饰刻意的雕琢，现代而经典。最初它被称为Haas Grotesk，是1957年由Max Miedinger为Haas'sche Schriftgiesserei（瑞士的Haas字体公司）所设计的一款字体。在1960年更名为Helvetica（近似于"Helvetia", 拉丁语中“瑞士”的意思）。经过多年的发展，Helvetica已经成一个包括各种不同磅值的混乱而庞大的字体家族。1983年，D. Stempel AG和Linotype公司一起重新设计并数字化了Helvetica，取名Neue Helvetica，并建立了一个新的统一的字体家族。直到今天，原有的Helvetica家族包含了34种不同的字体磅值，而Neue Helvetica家族却有51种字体磅值。Helvetica字体家族已经成为很多数字印刷机和操作系统中不可缺少的一部分，同时也深刻地成为了我们视觉文化的指针。

_Lucida

Lucida是1985年由Charles Bigelow和Kris Holmes设计的。Lucida字体家族包含饰线体和非饰线体两种版本。Lucida广泛适用于书籍、文件、商业信笺、海报、广告和多媒体领域。

_Stone

1987年Adobe公司的Summer Stone和Bob Ishi合作设计了Stone字体家族。巧的是，Ishi在日语中也是石头的意思，这似乎同时暗喻了这款字体的两个设计者。这一家族包括三种字样：饰线体的、非饰线体的和一款非正式风格的。Stone字体具有很好的易读性，同时又给人现代而充满活力的感觉。

_Times

1931年，伦敦的《时代报》委托Stanley Morison和Monotype公司设计一种新的文本字体。这一委托缘起于Stanley Morison写文章抨击《时代报》印刷质量很差，同时采用的字体落后于时代。这一新的设计是由《时代报》广告部的Victor Lardent草绘，Stanley Morison完成的。Morison用了一个较老的Plantin字样作为他的设计基础，调整了易读性和字符间距（对于报纸来说字间距是寸土寸金的）。介于原先《时代报》使用的字体被称做“Times Old Roman”（时代旧罗曼体），Morison的设计便顺理成章地被称为“Times New Roman”（时代新罗曼体）。伦敦《时代报》在1932年的10月首次开始采用新设计的字体。一年之后，这一字体成为正式的商业销售字体。伦敦《时代报》在使用这款字体后，把自己的新闻印刷水平也相应地提高于其他报纸。优质的更白的底纸配上Times New Roman字体夸张和锐利的饰线，创造出了一种使人眼前一亮和现代的印象。1972年Walter Tracy为伦敦《时代报》设计了Times Europa。Times Europa是一个更强健的版本，它是为了适应报纸印刷业更快出版和更便宜纸张的最新需求。在美国，Times字体家族从1940年代开始在杂志和书籍中广为使用。由于它的广泛适用性和可读性，Times开始成为世界上最流行的字体之一。同时由于它已经是大多数电脑和数字印刷机的标准字体，它开始成为全球熟知的办公字体。

_Univers

Univers字体家族是20世纪后半叶最伟大的字体设计成果。这一家族拥有众多的磅值和风格，组合起来使用却能给人稳固统一的感觉。Univers明确而客观的形式使之具有良好的易读性。1954年法国字体公司Deberny & Peigno想要增加一种线性的非饰线体字体，有很多的磅值，以扩充Lumitype字体。公司的艺术指导Adrian Frutiger建议对已有的字体进行改进设计，以适应长篇文章的排字设计，这对于当时的非饰线字体是一个很大的挑战。翻看着自己当年在瑞士苏黎士美术学校的旧草图本，Adrian Frutiger创造了Univers字体家族。1957年，Deberny & Piegnot公司正式发行Univers字体家族。1972年Deberny & Peignot被瑞士的Haas收购，Haas'sche Schriftgiesserei（Haas字体公司）又于1985至1989年被整合入D. Stempel AG/Linotype公司。Adrian Frutiger继续和Linotype公司合作直至今日。1997年，Frutiger和他的同事共同完成了一件浩大的工程——重新设计以及更新 Univers字体家族。结果就是，Linotype的Univers拥有了59种磅值和4种打印机磅值。相较于同时期诞生并大获成功的字体，如 Helvetica (1957)和Optima (1958)，Univers有着本质上的冷峻和优雅。