随着人民生活的改善，文化素养的提高，瓷器收藏不再是“阳春白雪，曲高和寡”，已越来越成为大众喜爱的文化享受和新的投资方式。两年前，《鬼谷下山》元青花瓷罐在英国的天价拍卖，在陶瓷收藏界激起巨澜。古瓷毕竟有限，偶然出现也价高惊人，让一些藏家望而却步，于是，近现代陶瓷开始进入藏家的视野，被称之为“潜力股”，成为了收藏市场上的新宠。那么为什么会出现这种状况？近现代陶瓷的市场前景如何？怎样衡量近现代陶瓷的艺术价值？日前，本刊记者特别采访了文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会上海工作站主任、近现代陶瓷鉴定专家陈海波先生，一起来聆听一下收藏“家”话。

    记者：陈主任，您好！我听说您从小就喜欢艺术，最终您成立沪上赫赫有名的瓷王，想必这其中也有很多的故事，能否请您谈一谈您的收藏经历。

    陈海波：我一直很喜欢艺术，也学过绘画，虽然最终我没有走上从艺之路，但是我一直抱持着对艺术的执着和热情。我对收藏的认识也是从一个懵懂的门外汉开始的，这其中的心酸苦辣可谓是如人饮水，冷暖自知。我第一次真正接触瓷器要从有一年我去景德镇出差算起，那是我第一次去景德镇，心里想着既然来到了瓷都，怎么着也得去古玩市场淘淘。也就是凭着这么一种想法和一直以来对陶瓷的喜爱，我开始走出了陶瓷收藏的第一步。一开始，我自认为眼光不差，花了很多钱，买回来一些“古陶瓷”，为此还兴奋了好一阵子。没想到，后来才发现所买的基本上都是赝品，跟许多收藏爱好者刚起步时的情形一样，屡屡“走麦城”的遭遇让我叫苦不迭。但是，我的收藏起源于景德镇，所有有关收藏的喜怒哀乐都与景德镇有关，所以我跟这个城市有着颇深的渊源。关于这些“城中往事”真是说也说不完。

    记者：您刚才有提到您第一次走上收藏之路，其实是从“古陶瓷”开始的，也就是说您的初衷是想收藏古陶瓷，对吗？

    陈海波：是的，我的收藏是从古陶瓷开始的。你肯定在疑惑我为什么后来却专注于近现代陶瓷的研究。一方面呢是因为有了前车之鉴，我开始对陶瓷收藏有了比较理性的思考。我觉得搞收藏，一定要了解收藏界的现状，这是全局性的。现在，我们中国的陶瓷收藏界，把主要的精力放在了对古陶瓷的收藏上，对清末、民国乃至对现代瓷的关注度远远不够。所以我觉得如果专注于这方面的投资和研究可谓是填补了陶瓷收藏、研究领域的空白。收藏和创作一样需要胆略和眼光。收藏界一直认为民国时期是中国瓷业的萧条和衰落时期，这是一种文化的惯性，但是通过研究，我发现这一时期也出现了不少精品瓷器，尤其是“珠山八友”的作品。而另一方面，我的这种收藏方向的转变主要还是得益于我结识了王锡良、周国桢、刘远长等陶瓷界的泰斗，使我有机会欣赏到当代陶瓷艺术精品。当我们走进博物馆，看到古人留下的坛坛罐罐，我们会震撼，不敢相信在当时的技术条件下能铸造出这么精美的陶瓷，你惊叹的是它们身上说附着的历史符号，但是当你撇开陶瓷的历史性，回过头来看当代艺术陶瓷，你同样会被它们的艺术美而折服。由于技术的进步，现在的艺术陶瓷不论是在釉色还是在绘画方面，都比老窑瓷器漂亮得多。我认为，陶瓷是载体，艺术才是当代陶瓷收藏的价值。当代艺术陶瓷的最大收藏价值，首先在于它的艺术性很强。除了采取了先进的工艺和制作方法，当代陶瓷在中国文化的基础上，吸收了时尚、前沿的当代特点，符合现代人的审美需求；而老瓷器只具有很高的历史价值和考古价值，如果从艺术欣赏的角度来讲，它是无法跟当代艺术陶瓷相提并论的。

 
    记者：近现代陶瓷是否是一种很好的投资品种？您建议普通投资者应如何参与这方面的投资？

    陈海波：大家都认可艺术投资具有很高的回报率，但高回报自然就意味着高风险。艺术品领域是专业性很强的领域，从近几年我们鉴定的结果看，有些藏家的藏品95%以上都是赝品。而在瓷器收藏队伍中，除少数学者型收藏鉴赏家和企业型收藏投资家拥有一些高档古瓷珍品外，大多数喜爱瓷器的收藏者的收藏取向也是以中低档瓷器为主，其收藏的目的也只是处于兴趣爱好、陶冶情操。针对这些收藏者，现代艺术陶瓷是比较适合他们的投资、理财产品，因为现代艺术瓷较之古瓷赝品少，而且价格要低得多，但却具有很强的艺术性、思想性和原创性，增值潜力巨大，将会成为有志于艺术收藏、投资的普通民众的收藏趋向。

    很多人认为现代艺术瓷没有赝品，投资门槛比较低，其实也不尽然。现代艺术瓷鉴别也是有讲究的。目前有人瞅准了现代艺术瓷升值快这一特点，所以出现了很多放品。不像古瓷，只要胎、釉没有问题，现代艺术瓷很容易仿制，尤其是工笔画，因为可以在纸上先画好图稿，然后通过拍图，再进行勾线、描绘、填色，这样可以进行小批量生产，多以监听模式为主，这类作品升值空间明显要次一点。类似的仿制现象还有陶艺家让学生代笔，大师请枪手作画等情况，跟家庭模式一样，所谓的大师和知名陶艺家最后在作品上落一个款，一件仿品就出来了。所以投资艺术品不可太性急，想“增财”还应该先“增才”。投资现代艺术瓷首先要学习陶瓷相关知识，培养专业眼光。收藏是一种境界和修养，它挑战的是你的眼光、你发现的能力，而不是财富的多寡。很多时候，投资是否成功，关键是看投资者的品味和发现能力。普通人若想进行陶瓷艺术品投资，需具备陶瓷应有的基本鉴赏知识，做一名勤奋的、谦虚的学生，要请教甚至聘请各方面的专家，虚心听取他们的意见，并学习一些专业知识。除此，还要做个有心人，多结识一些大家、名家；时刻关注市场动向；分清艺术价值、市场价值；把握作品的材质和工艺难度；了解藏品的身世背景。

    记者：目前，全球经济都出现了不同程度的滑坡和滞后，艺术市场的购买力也在减退，在这样的趋势下，您能谈一谈现代艺术瓷的发展前景吗？

    陈海波：首先全球性的金融危机这是一个大背景，我们谈陶瓷收藏决计不能撇开这个大背景。其中许多人都担心一些投资商和收藏家会因为近期的不景气而出现恐慌性抛售，就像股票和楼市一样。我认为这些担忧虽然有根据，但是对于现在的实际市场情况而言，挤掉一些一线市场的泡沫，反倒不完全是一件坏事。如今提升二线市场的收藏家队伍才是重中之重，才是根本方向。应该让社会上的白领阶层和精英人士也加入到收藏者队伍中来。对于他们而言，我们不强调以投资为主要目的，而是以收藏和鉴赏作为重点，提升他们的文化修养和艺术鉴赏水平，来充实这个艺术圈的经济状况。因为在二线市场到底存在多少经济开发价值暂时不太好估量，所以针对这些收藏者，我建议要投资精品，但精品不一定是孤品、绝品，动辄几百万、几千万。我指的是一些具有现代性、传统性、思想性、原创性、独创性特点的现代艺术陶瓷。在具体的收藏过程中，可以投资实力中青年陶艺家的作品，首先新人新作很可能在不久的将来成为名人名作；其次就是这些中青年实力陶艺家正处在生命和创作的旺盛时期，他们能够很好的将现代性和传统性融合在一起，同时又能充分的表达自己的思想感情。国内投资收藏家不能漠视这批人的作品，说不定多年滞后，这些作品中会出现一些“黑马”，给投资者以丰厚的回报。当然精品肯定不是赝品，就我前面提到的那些现代艺术陶瓷仿品是没什么收藏价值的。陶瓷是一个世界性的艺术种类，现代陶艺更是民族元素的世界性演绎，它是由陶艺家以“陶”或“瓷”为载体进行创作的、用以表现个性和情感的、具有前卫意识的陶艺。它将民族性和世界性完美的融合在一起，哪怕再小的一件器物，其中渗透的都是对整个世界的思索。所以说它面临的是世界的市场，前景之广阔不言而喻。

    记者：陈主任，我知道您现在是文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会上海工作站的主任，作为委员会的主要负责人之一，您觉得成立该委员会有何重要意义？上海工作站又是据以什么而成立的？

    陈海波：多年来，艺术品的鉴定评估一直处于无序的状态，致使各种各样的评估证书、鉴定证书失去了公信力。在艺术品市场迅猛发展的今天，公正而权威的艺术品中介评估机构几乎成为根本解决艺术品市场诚信经营的唯一希望。社会和市场都呼唤具有权威地位的“第三方”艺术品评估组织的出现。文化部文化市场发展中心独特的事业定位具有政府背景，没有任何商业色彩和“全明星”委员阵容及服务艺术品市场的宗旨，都意味着国内艺术品的评估有了国家标准。评估委员会的成立举起了国家对艺术品“打假”的大旗，国内外对评估委员会的成立都给予了高度评价和密切关注，勿庸置疑，艺术品评估委员会的成立是功在当代，利在千秋的大事。目前委员会介入的多个项目都可谓是拓宽了艺术品行业的发展新渠道，例如，委员会吸纳了公安、司法、工商等领域的权威人士参与，让委员会进入司法鉴定领域成为可能；过去也有组织或个人为艺术品鉴定提供过司法鉴定，但由于缺乏政府背景和专业领域人士的参与，因而欠缺了一定的公信力，最终难以为司法提供法庭依据。目前，委员会已经介入了艺术品司法鉴定领域，某公司和一藏家针对一件艺术品的真伪问题打起官司，诉讼到法院，法院拿这件艺术品到了委员会，请求提供鉴定。艺术品抵押贷款在西方国家非常盛行，而我国目前还处于一片空白，尽管也有一些拍卖公司或机构力图做成此项工作，但碍于种种原因，都未取得实质性的突破，委员会的艺术品价值评估和官方背景也使艺术品银行抵押正在逐步成为现实，目前委员会正在与相关机构积极沟通，争取早日促成此项工作。

    上海工作站是委员会为方便在上海开展工作而设立的下属机构，在委员会的领导下开展工作。上海工作站以委员会的权威性、专业性和经济性，通过艺术品鉴定、评估、鉴赏培训、艺术沙龙等形式开展活动；结合地域文化特色与艺术品市场的导向与需求不定期地开展相关艺术品展示展览及推介活动，从而挖掘上海区域优势、资源优势，为规范和引导上海艺术市场健康发展做出努力。