“草花鸟兽纹莳绘小手箱”，是他23 岁时，充满艺术青春活力，传承彰显大和绘画精神的佳作，也是日本近现代漆艺承前启后的里程碑之作。前者有江户时代尾形光琳以铅块环绕表现的“八桥莳绘手箱”，后者有寺井直次莳绘卵壳翱翔的鹤群“飞翔”。因莳绘的金粉材料不足，致使松田权六通过帮助同学制作毕业作品以换得自己毕业创作所需，而导致他延迟一年才毕业。炭化的砂糖做碳粉表现奔鹿、脱兔和飞鸟如汉画像石般注重影形的气韵，他自制了铜线画笔在漆表面将干之际，以快速、流畅、放逸的笔触，一气呵成地描画出了一只只动物的灵动身姿，动物形象取材于上野动物园中，听到狮子吼叫而惊目、纵耳、脱逃之情景，生动表现出自然界飞鸟、小鹿和兔子生机勃勃、向往生命、追求生命的强烈欲望。

    1944 年，“蓬莱之棚”出现在第六届新文展，此作不愧为松田权六生涯中关于人生、命运与时代的尖锐冲突之作。这也是松田权六倾其汲取日本大和绘画一脉相承的琳派精神，以及修炼已久的日本传统莳绘、镶嵌、彩绘技术的精髓，创作的又一件杰出作品。黑白红金褐的色彩，华丽和谐而烁目，群鹤聚集于千层海浪、万潮涌动之中。虽有觅食梳理羽毛者，然而，更多则仰天长嘶。那一只只金片中，嵌入黑漆眸子的表情，分明传达着警觉的目光，似乎是在向大海、朝天宇发出一声声祈盼的哀鸣。触目惊心的画面，岂不正是当时备受疯狂空袭，生活在极度不安状态中的权六的心灵写照？他虽然以漆器家具的形式来表达对命运苦难的敏感，但却堪与同时代的任何一位日本画家乃至文学家的作品相较量。从某种意义上说，松田权六远远超越了他那个时代，不仅仅是漆工技术的无可挑剔，就其胸中的人文气质，于当时，也恐难有谁与其相左。松田权六，摘取了日本两项文化艺术最高荣誉称号—“人间国宝”和“文化勋章”。

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