由于民族的地域性和文化的差异，使饱含民族特性的视觉信息在不同的民族和国家传递时被过滤和扭曲，不能达到真正意义的国际化。当然还有发展中国家的人们，对发达国家的生活模式和习惯的向往，使得审美标准也发生重心倾斜。

　　此外，设计的土壤是经济，经济越发达的地区，设计竞争和要求也越高，自然设计本身也就越发达。这些客观和主观存在的原因，造成了我们的设计现状……不够国际化！

　　什么时候人民币能象美元一样，在世界各国成为硬通货时，相信我们就再也不用满世界捕风捉影地寻找“国际化”了！

　　东道理解的设计和设计的方向

　　设计和设计的方向是很多人关注的问题，我们也是。

　　经过现代主义洗礼的设计，干净得好像一尘不染，就连象屏住呼吸般小心翼翼的装饰都显得是无法忍受的多余。后现代的来临，让一些设计师终于找到了自己的设计理论，任性地设计着设计！无序在这里变成了真正的秩序，设计的本质是创造，设计的准则在变化，但设计又真实地存在着精确到纳米般的标准。无形之有形是其特点，也是魅力所在。

　　技术在很大程度上左右了设计的方向。工业时代的车床和机器使直线变得容易加工，所以很多设计以直线为主。信息时代的来临，数控车床及电脑的广泛应用，让以前很难加工的弧线得以在设计中广泛使用。以后呢？！可能是生物时代，或电子显微镜下的微观时代吧！北京的奥运场馆“水立方”，不就是一个微观设计的成功案例吗？

　　此外，人文、时代、潮流、事件等都可能会影响设计的方向，现在的年轻人不又开始流行阳光和“炫”了吗？人和设计都要被太阳晒一晒才够健康，才不会缺钙，不是吗？人要回归，要人性化，设计要轻松一点，才够“炫”，“炫”了才乍眼嘛。不是说设计一定要足够勇猛吗？！听说这两年真的不流行“酷”了……！

　　落后的是观念

　　中国设计落后的不是技术，而是观念。旧的观念正在打破，新的观念正在形成。新生代的设计师，有些相当出色，但我国设计教育的滞后，大多数年轻的设计师还是受中国传统工艺美术的影响太大而并非现代设计。我们认为，设计实际就是思维模式和思路产生的结果。由于思维方式的错误，使设计思路显得十分狭窄。然而，市场又需要充满现代气息，适应现代竞争需求的设计，二者间供需的矛盾使抄袭和效仿滋生。进而又阻碍了设计的发展。要改变这一切，中国需要一大批有足够的想像力和创造力、精通材料、工艺和设计，甚至是现代艺术的新一代设计师。

　　让我们一起期待英雄吧

[本文共有 3 页，当前是第 3 页] <<上一页 下一页>>